Наталия Черных
Фотография речи. Рецензия на книгу стихов Анастасии Афанасьевой "Голоса говорят"
Анастасия Афанасьева. Голоса говорят - М.: Европа, 2007. - 144 с.
Вторая книга Анастасии Афанасьевой вышла в серии «Русская премия» и включает в себя не только тексты 2005-2006 г.г. и более-менее известные по публикациям в периодике, но и собрание текстов 2007, названное «После двух книг». «Голоса говорят» - наиболее полное собрание стихотворений Афанасьевой на сегодняшний день. В оформлении книги есть мягкая ирония, присущая находящимся в ней стихам. Поэт предстаёт в новом качестве: уже не как некое открытие, а как самостоятельная величина. Что находит подтверждение в последних стихах, открывающих композицию книги: «Песни вокруг восковой пирамидки» и «Белое там, белое тут». Стихи последних циклов обладают более выраженной графикой, и в них потому заметнее основные черты уже сложившейся поэтики Афанасьевой: внимание к детали, но идущее из мира абстракций.
Это что за впадинка между ребер?
Нужна ли она для того, чтобы
Продольно вложить в нее палец кого-то родного,
Или чтобы вложить в нее сантиметровую ленту,
Или еще для чего?
Больше того: как ее имя, впадинки?
Впадинка – это прозванье, межреберная борозда –
Анатомическое названье, а имя-то как?
А не знаешь, и я не знаю.
Мы пребываем только в общих чертах.
Как зовут этот запах, который только ты источаешь?
Эту пролетевшую мысль?
Этот грохот?
Мы оба смотрим на восковую пирамидку, стоящую на столе
И оба ничего не видим.
«Песни вокруг восковой пирамидки».
В целом поэтическое мировоззрение Афанасьевой можно назвать мозаичным: каждый мини-фрагмент (метафора или метонимический перенос) имеет довольно чёткие границы. Однако эти границы не замкнуты, а как бы смазаны на смысловых звеньях. Чему отвечает метрико-рифмическая пульсация тропа: это и свободный стих, и метрически организованный. Афанасьева - поэт, обладающий личной, узнаваемой пластикой слова.
Кого ты хочешь узнать?
у меня есть пять жизней,
пять,
пять,
зачем мне столько;
может быть, даже больше.
А смерть-то на все одна.
«FLASH-MOB»
В поэтике Афанасьевой причудливо переплетаются и новое рококо (внимание к детали), и городская пастораль, и метафизика, возникающая на грани прикладного психологизма.
А над грудиной, по коже, улиткой четвёртого августина
ползет — изнутри освещённая — капелька пота
«Августин»
Фотография речи - вот подходящее название для стихов Афанасьевой. Речь в стихах Афанасьевой всегда обладает истоком и исходом, движется, повторяя очертания предмета (чаще всего это любовь и смерть). Так что сам предмет узнаётся по косвенным признакам, из которых и складывается поэтическое полотно. Стихи Афанасьевой можно было бы назвать потоком сознания, но этому противоречит сам принцип композиции стиха: подчёркнуты начало и конец фрагмента.
Белая Джозефина на глазах у толпы остолбеневших зевак сидит на волнорезе,
болтает тоненькой ножкой и поет французский шансон, с каждой нотой
по пляжу раздается ветреное — ааах —
или же это — просто шум прибрежной волны
«CANDYGOD»
Одно стихотворение Афанасьевой обладает подчас несколькими сюжетами. В поэтическом полотне «FLASH-MOB» - несколько сюжетов, существующих параллельно и пересекающихся друг с другом. Вспоминаются одновременно Хлебников и Лобачевский. Диапазон усвоенной поэзии просто огромный: от антиков и средневековья, через Верлена и Пессоа, через Бродского и новейшую поэзию (Львовский, Павлова). Однако все интеллектуалистские и постинтеллектуалистские настроения сметает реальное и глубокое чувство: в искусственном мироздании возникает трагическая дыра. Остаётся только речь и осознание единственности речи, которую поэт фиксирует со скурпулёзностью научного сотрудника.